鼓励女性大胆的行走于天地间。想起张爱玲的妈妈和姑妈，差不多在40年代应该是40岁左右吧，她们虽然系出名门，但身上并没有什么钱，所有张爱玲的妈妈还在工厂做过女工，还曾买了好多皮革，要做包包。这些虽然最后并未成功，但真的不是个人的失败，大的环境并没有让这一切实现，有一张照片是在张爱玲妈妈和姑姑合租的公寓，她们自己设计现代的家具，非常大气、简洁、高雅。可惜好时机转瞬即逝，但像她们这种探索未知的，明知前路黑暗的女性，我都由衷钦佩。

标准公司很爱这俩英国人吗，他俩的电影我一部都不喜欢，神神叨叨的

http://m.youtube.com/watch?v=t9sou0tJGuk&feature=related#/watch?v=t9sou0tJGuk&feature=related

6.6感觉素传统英式爱情喜剧，相较于其狂风暴雨的背景，其情感的波涛只能说是毫无惊喜可言，刻板印象苏格兰人倒是很好笑，但是蒂尔达爱看谁管呢！

天要刮风，人要变心，随她去吧。与传说结合的明暗双线爱情故事，最后河面的风雨斗争拍得精彩，但故事确实没有多少吸引我的地方，PP在故事讲述的前述铺垫总是做得那么足，那么足。。。

#DVD长评-Nothingisstrongerthantruelove。整体节奏好快，宿命感很强。开场几句宿命论般的旁白和女主童年经历就女主的性格交代清楚了。男主一样带着宿命出场。结尾这部分算收的不错，女主的宿命，男主的诅咒。未婚夫与男主似乎对照着新资本与旧贵族，只是这部分结尾还是不咋喜欢，有种失去了“我走我路”的感觉。中段剧情是以女主一次次祈祷铺垫她的情绪的，从最开始的坚定，后续的动摇，风暴时那种祈求，到最后甚至不惜赌上自己的生命。视觉上，火车上的多重曝光蒙太奇太棒了，展现了内心的恐惧。结合着实体建模实拍，风暴海浪中的一叶小船，还有那巨大的漩涡都非常震撼且极其真实。运镜和构图很棒，运动镜头调度的很好，光影使用已经能看到雏形了，眼部打光和阳光下的反打剪影都很美，剪辑实在有些差。

“吾探脚下路，知汝欲与共。吾与谁倾心？小窗红妆梦”：苏格兰影史佳作！迈克尔·鲍威尔与艾默力·皮斯伯格双珠合璧，在光线、构图、气氛营造等方面堪称一绝。苏格兰文化（驯鹰、牧羊、苏格兰碎裙、风笛、舞蹈、盖尔语、当地神话）亦予以展现。借自然景，抒心中情，皆浑然一体。

苏格兰电影节首映的片子。导演介绍说可以看到初到苏格兰时一切新鲜场面。物欲，永恒的主题。45年和今天一样鲜明炙眼。真爱，也永不凋谢，只要是如假包换的爱情，又岂是一句诅咒能够拿下的？IknowwhereI'mgoing,notalways,sometimesyouhavetowaitandthinkitover.喜欢那个童话故事，不完美，现实凄凉。

经典角色+苏格兰风情。

很有气氛。Powell&Pressburger小成本逼真制造暴风雨海景的神作。

4.0前面節奏之快，看的我目不暇接。之後對於愛情的描述也讓我看的溫馨之極。（電影資料館）

就很套路，看完还觉得啥也没发生。就是构图挺好看

这两位仁兄的电影构图真是太精致了...

三星半。1940年代的几部片光线和景观运用真是漂亮啊。

整部片子都挺逗的前半部分影像很具实验性从片头credit的实体化到幽默的快进旁白与影像的配合到女主突然告知父亲自己将要结婚一气呵成让观众和父亲一样吃惊不已等我们缓过神来女主已经在长途火车上做着声画叠印的噩梦了最精彩在神父宣布婚礼时对丈夫纯职业的描述透露出女主对未婚夫的陌生和婚事的仓促这一主题一直横贯全片以收留的女主人路人岛民等等各种形式外化成为困扰女主的梦魇。这一梦魇更是以此片麦高芬Kiloran小岛的形式不断设置悬疑拉动观众的期待直至最后强行在狂风中登船的高潮。一场用命为代价的固执行动最后成了改变女主生命认知的里程碑。赫布里底作为英国人小a一般的存在在此片中得到了彻底的解构在这个意义上真是非常不列颠的片子了/不过片子大量的背投实际上背叛了其实地采景的努力估计巴赞不会喜欢

是节奏问题吗，为啥感觉还没看呢也没说个啥就结束了...

9.0/10。①女主在嫁去中年富豪的路上因遇到真爱而悔婚私奔。②前半段是过渡，节奏很快，通过各种技法提速，如：开头通过旁白和简单影像将女主各成长轨迹一笔带过（《祖与占》有偷师）；将credits放在女主成长轨迹各片段的置景里；女主声画叠影的噩梦与火车（轮）高速前进的交叉剪辑/声音并置；礼帽和火车烟头的匹配转场。③后半段节奏相对缓慢抒情，大量以高水平的深焦镜头/风俗展示/空镜蒙太奇来借景（有些是特效，比如海上漩涡）抒情。最喜欢苏格兰舞会、海上暴风雨、结尾高堡重聚三段。④表演不行，无法打动人。

什么乱78糟的，根本看不进去。就是摄影还不错。

讲述停下来的必要与被忽视的东西，决意前行固然坚毅，但也错过不少美好。与鲍威尔其他电影的女性角色相比，解除禁锢与自主前行胜出不少，有目标的决意追逐本身就足够令电影在年表内突出了。同时二战依旧是一个隐藏的故事背景与创作后台，凭此走向工作职位的女性现实为电影注入了太多的真实性与社会感。与《夜夜春宵》可以并列为鲍威尔描绘战后女性的作品。但他又再次坠入了与上一部相同窠臼，一种保守性的隐形歧视。电影在另一层面何尝又不是对女性的一种苛责，即对自主力的打压。女主选择当时33岁的温蒂·希勒如何也与设定内25岁的角色不相符，形象上的反差令其有了责备“剩女”的意味，成为一种含蓄的批判。而经典爱情结局的出现在给出一个商业大团圆的同时，其实摧毁了女主最瞩目的独立性，成为经过拯救（风暴灾难）后再度回归男性附属的表述。

祖恩惯按行程表前往苏格兰的奇洛伦，就在续行与钱多到数不清的始终没有露面的人结婚时，遇上了暴风雨，久未停歇，祖恩感受到苏格兰当地民风，以及另一位男子的热情，就在她执意顶暴雨巨浪险阻而行之后，她选择了折回，听从遇见，而不是媚俗的婚姻。

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