映后谈。这位easygirl小姐穿着和片中同样easy的衣服来到现场。提问环节有观众就选题角度问到，这类题材电影其实已经被拍过很多遍了，从三几年开始到2019年，这八十年的每一个时间点都有这种题材电影，为什么还要再拍呢？主演说，其实社会发展这么多，科技改变了生活，但是人其实并没有怎么变，钱依旧是人最根本的需求与最关心的话题。全场掌声雷动，这场映后谈是整晚最不easy的时刻。

暑假故事是电影故事中永远的保留节目。本片故事里生活和情感的细节及其微妙，都有了，这样的优秀电影能给予幸运的观众最接近一手经验的经验

我是冲着脱衣女主去的原来是讲的一个暑假成长故事carpediem被用烂了ugcleshalles31/09/2019

1.踏入工作前的一个假期，在堂姐的带领下，领略超出自己阶层的人事物。从未经历的、光怪陆离的景象令主人公慌张、迷乱、向往；2.富人阶层的人看着路人、看着另一个阶层的主人公，那眼神就像是在欣赏动物园的动物表演；3.作为跟女主角所处一样阶层的观众，跟着导演的镜头，体验着富人生活的点滴，也感受着富人那不自觉流露的[带着观赏意味]的目光；4.无法消弭的阶级鸿沟，难以想象的[另一种]生活，这就是现实，这就是人生的真相。

有些地方很犀利的，而且奠基於對人性的信任。是道德層次在看待情慾，那種即使被說爛了還是要一直說的文明與教養

看睡着了。这个女编导跟冈扎乐兹、BrunoForzani/HélèneCattet的组合一样，属于一种新视觉主义的表达（她还让角色在电影里看了《殉难者》），风格就是配色浓、光彩炫、机位有偷偷摸摸的观察角度和舔皮肤的近距特写，营造出一般出现在惊悚片里的、有残忍感觉的画面张力，但以上几个导演里面观察，这片子的女编导在能力上是最差的。主线剧情就是俩姐妹在暑假里的小插曲，她们上了艘游艇，男主人贪色而坚决，男手下忧郁又温柔，风骚姐姐形迹可疑难以捉摸，女主角获得了某种对物质主义的启示。台词写的算是乱七八糟了，冗长而没有重点，电影风格也经常在（我命名的）新视觉主义和忧伤的慢调小清新之间来回切换，看得人脑仁疼，而俩女主也糟糕，本来是一掐就出水的小姑娘，但粗壮黝黑的这俩人看上去只会一掐一手油，肥腻不堪，这长相和电影风格完全不兼容

2.5别人的假期都是在外面晒太阳谈恋爱为所欲为，我们的假期在家各自隔离。

#72ndCannes##6262.导演双周SACD奖。一部“成长教育”电影，老实说，这种“我有一个（令我羡慕的）朋友（表姐）”的故事实在也不新鲜，（看看《燃烧》做得多好……）。影片写得还算细腻，有一种微妙的嘲讽语调，对高富帅的浮华空虚生活有着不错的描绘；对女主角娜依玛的心理写得也比较准确。不过影片最有趣的地方大概是在戛纳取景吧……至少观众们看到十字大道和戛纳港口时候笑得都很开心。

过于老套的青春成长故事，雏鸡门女主角札伊亚·蒂哈本色出演可是最大噱头，伯努瓦·马吉梅尔又当绿叶。

小女孩无疑是幸运的，见过了世面又全身而退

她很聪明。看到了豪华游艇内部的样子。钱是春药。坎城很美。夏天的肉欲情歌。

我就想问女主角一个问题：本泽马和里贝里谁更厉害。当然我指的不是球技。

戛纳夏日的蔚蓝海岸，迷茫的未来，躁动的青春。最初给人的感觉是校园向教育片，旨在告诫年轻人人生道路选择的重要性。故事的发展没有太出乎意料，但人物都很饱满，演绎也很成功。唯美的背景乐把碧蓝夏日的每一幕喜怒哀乐，都渲染成记忆中油画的样子，看完竟让人意犹未尽。尾声部分浓墨点了职业选择的主题，可从美学的角度来看，却把故事生生割裂成两部分，点题的代价有点高。

水性杨花这个片名翻译得真烂，而少女也未必真的水性杨花。

是一个成长故事，核心是蕾玛的成长，而索薇娅带来的是虚荣和性的思考。在经历这一系列，蕾玛是成长的，她明白自己的生活该是如何的。剧情的设置有点侯麦戏剧的意味，包括最后东西的丢失很像《春天的故事》。小品体量的青春片，比较简单和明确的情感故事线。

选择你的生活方式，但要付出代价。

用色彩和一些讨好青年观众且「政治正确」的「成长立场」来叙事，本质上也是臆想的「乌托邦」而太多个人情感纠结与无意义的直接「性表达」也让观众不厌其烦。

#Cannes19#途中一直会想到去年的那部Holiday，这样看来这部的格局有点太小了。不过这导演的上一部天文台有Nat都看的我睡的不行，这部没有想睡就还OK了。

netfix看的英语配音版，叙事略显凌乱给4星。16岁的奈玛心里住着一个不羁的女孩，美好的假期，美好的花样年华。奈玛妈妈：生活是你自己过。

＃Cannes2019导演双周(2分)很容易让人联想到水仙花开以及同题材的电影，中途的古典配乐把观众拉回了上世纪的法国电影。不过很遗憾在人物间的情感处理稍显薄弱，没有什么出色点。

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