1.童年残酷物语，成长始终是一件痛苦的事情；2.成长就是一个渐渐变得不再纯粹的过程；3.成长就是在向性和死亡靠拢；4.沿着泥河追逐着远去的船，告别着好朋友，告别着童年，无比惆怅。

日本80年代杰作，国家童年两层叙述，有意杜绝历史背景化，成人孩童两个视点交汇形成同一段落多点聚焦；情绪电影，黑白影像有助凝聚细节、组串成片，情绪质感胶合细节。信雄一路哭泣逐船奔跑，忘不了小龙小凤令人心碎的眼神。

小女孩的演技简直是神了，她就是默默地站在那里，那一种哀而不伤的感觉就完全能体会到。特别是爸爸在表演魔术那里，她静静的看着弟弟。三个孩子都演得特别好。看完以后有一种很轻描的感伤，小西在那个夏天奔跑的镜头，还有一直喊着“小龙”的场景，难以忘怀

堂弟上初中时来我家玩，有晚看电视我不让他看武打片，他气哭了，直至哭累睡着。第二天一早恰逢大叔来到，把他带回了家。再次见面他已发育，变成沉默内向的少年，兄弟关系再回不到从前。后来他外出打工，五六年不回家没和我联系。现在他在监狱服刑，武打片叫《给爸爸的信》，我要放给他看，还得等六年。

童年是一枚硬币，等你想好要用它做什么的时候，它已经遗失了……整体流畅的影片，只有结尾不自然

8.4不疾不徐，不扬不抑，更多时候我们只能见到面无表情的孩子们，当他们的表情出现变化，就已经是足够的感情波浪，小栗康平的处女作，沉稳平实，有点根本无伤大雅的生硬之处，足够动人。

来自80年代的怀旧感伤，却又惧怕故乡、疏离故乡，在规矩的建筑构成的光影，如此隐蔽的陆上空间中，少年望着远去的原乡不得不扎根现代。

部分日本儿童题材片都是比较拖沓平淡的，这部也是消磨耐性。片子拍出了童年必经历的一些因素：恐惧和性。面对车祸死者，和其他男人缠绵在一起的母亲，小主人公久久的沉默，在未知的孤独中眼含泪水，看到这里我给了“推荐”。最后和唯一小伙伴的告别，两个人点燃螃蟹的记忆一去不返

火车上父亲看的报纸背面有“太阳族”字样，但里面没有一个角色娇奢豪横，都站在其对立面努力求生存。全片很像意大利新现实主义的风格，非职业演员，实景拍摄，以及反映普通人生活的故事。受到战争影响的一代中年人觉得生命如舟，飘到哪儿便以哪儿为家，充满着对现实的无奈，说什么，怎么说，一切都是如此令人难以释怀，影响到下一代便呈现出彼此之间真诚关系建构的不可能，朋友也好，生母也好，都会随着时间离去。船舟的意象在其中反复出现，房船是对生命的挣扎，老人掉下水的小舟是对生命的失落，而众人划动的大舟又是对生命的无畏。小栗康平的镜头语言功底了得，习惯于构造空间上的纵深关系，实现了对岸眺望这一行为，以及表现出前后景不同人物的动作，增加信息量。鞋子的流沙转场到回忆中的课堂，还出现一段对于默片的模仿，娴熟自如。

开头不好，耐心看下去居然还不赖。好舒缓。小男孩可真不好看…不过看到最后觉得也蛮可爱。那些玩法…好熟悉！些许伤感吧。

四星半入，惊艳处女作；当我们明白伤心懂得流泪知晓失去，童年已在远离；可爱的娃，晶莹的分别的眼泪让我心碎。

“不惧战场硝烟，只为成忠魂。“小龙唱军歌，让人不由自主想到军国主义。“自由才是我们的目标。”然后小龙又唱了另外一首生活的歌，战争与和平在这里进行了一次“激烈”的碰撞。“只要是人，都会碰到这样那样的痛苦，要好好地考虑去克服问题。”

导演第一次指导的作品，这水平太高了吧！尤其是最后段落，一个是那个喜酱火烧小螃蟹，未尝不是他对那些趴在他妈妈身上男人的一种隐忍的报复。而那个小男孩看到漂亮阿姨的私密事儿，似乎早就开始面对死生无常以及不美好世界的判断更加确定了下来。最后跑去告别，导演的剪切水平把情绪推向了高潮。

战后，孩子眼里的世界和社会的众生。小龙与小凤对于家庭生活和朋友的期望。

借用孩子的视角去描绘日本战败后普通大众的生活及状态，没有刻意的去渲染普罗大众的悲惨生活，而是用失去童年的惨痛去追忆，以最小的视角换来最大的震撼，任何语言也都显得苍白。泥の河，用河水般清澈的童年去荡涤历史沉积的淤泥，在“痛苦”中慢慢长大。

很好的儿童成长电影。看的时候一直在猜想剧情，原以为是讲友情，后来以为讲家庭，最后才看懂原来讲的是人生啊，一种无力的、凄美的又低到尘埃里的人生状态。从儿童的眼光看战后日本的灰暗民生世界，死亡和性作为一种他者的存在成为成人世界的符号。最后一段拍得特别好，小男主小跑着追逐着象征童年的船只，呼唤着好友的名字，但却只能看着船只的背影渐渐远去。人永远无法踏进同一条河流，长大是一出无法阻止的悲剧，美好的东西也总是如指间沙一般留不住的。ps.军国主义的东西在片子里仍旧含沙射影，就像是小津电影里的军歌一样。日本人到底还是没有反省的决心，只是觉得不甘和遗憾。

某些细节略有生硬，但不影响整体的从容和忧伤，处女作，真是一部沉重的电影4.5

孩子看到朋友母亲卖身受到很大冲击，也只能怪孩子生不逢时，没见过世面，与影片的反战主题全不挨边。如果早生50年，他可以去吉原游廓纵情声乐，晚生50年，又可以观看东京热一本道，绝不会露出那么一副没见过世面的样子。

对日本观众来说应该更意味深长吧。对我而言片子朴实得很，但没有太被打动，这样的表达欠些味道。曲子非常好听，配合结尾的忧伤离别是最动人的部分

上一次看小于两小时的日片是什么时候……很不喜欢以相似题材对比老片新片，但还是要说这个甩三丁目夕阳好几条街；男主角让我想起《奇迹》里的小兄弟，长得真的有点像……

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