lasolitudefaitpeur

很喜欢莫莱蒂早期这种拥有拼贴风俗画般质感和严肃生活讨论主题的小品，有歌的段落都特别棒。神父对人们如何生活的愿景与周围变化的现实之间有着深深的鸿沟，所以总被巨大的无力感包围。结局其实很伤感，看似自我解脱，接受他人的选择，承认现实远比希望复杂，选择逃离，却也彻底失败。

轻喜剧类型，整体看来很柔和，很以往激烈的繁密的莫莱蒂机关枪式的批判完全不同。可能涉及到家庭和离别的主题，导演也变得温柔了。字幕译者Lycidas把Cesare翻译成切萨里，没有沿用凯撒的统称，想知道这是出于什么考虑。结尾在做弥撒说的是没有比母亲的爱更大的，而不是来自父母双方的爱（此处字中文幕翻译也错了）。弥撒完毕，Giulio没办法再去做神父，神太遥远，而我们是人，离不开更加具体的爱。PS.莫莱蒂终于舍得把自己拍得好看一点了，哈哈哈。

三星半入；向来喜欢意大利片的特有风情，无论生活如何悲情，总能找到乐观的出口；为他人解心结，自己却也难免困顿其中，可见生活真是一个绝大难题，连上帝都无法帮你；南尼·莫莱蒂演起神父来得心应手，自带逗比体质，年轻时候真是帅。

对南尼·莫莱蒂要路人转粉了！村民们这么欺负你们的神父真的好吗？这举步维艰的小神父就是将来教皇诞生儿子的房间我的母亲的导演吗？真的是吗？顿时觉得电影节时候曾在新天地UME那拥挤的要命的座位还坐在前排被南尼·莫莱蒂的电影拥抱着真是万分正确的决策~

看完这部才懂，在Nanni的电影里，疯癫来源于愤怒，愤怒来源于关心，关心来源于爱。小神父背影还是我的气嘟嘟的Nanni，笑起来却有后来少见的希冀与温柔。他的片子看起来总是轻松随意，背后思考从来不比某些苦大仇深的导演少。想劝他多剃剃胡子！

教众偏要将污七八糟情欲之罪丢到禁欲者面前求解脱，人类的愚蠢与荒唐亘古常在，只是一旦成为神父它们就都成了自己的责任。可爱的小神父脾气急，不想听时就开大音量，大约因为太有人味，终究背不动自己选择的十字架。新现实主义，音乐非常好。

通过一系列紧张桥段来讨论爱的不同形式，尽管不乏严肃段落，但莫莱蒂仍旧通过配角具有说服力的表演和自己对不知所措的年轻牧师的演绎制造喜剧效果，让角色处于既无法解决家庭内务又无法在村民中发挥作用的窘境当中，以温和甚至略带同情的方式表达对基督教的讽刺。影片入围柏林电影节并获评委会特别奖。

《萤火虫消失了》，正如教会价值的失效不是无产阶级的胜利，极左潮流的退却也不能把人带回教堂。哈哈想不到有人竟把Pasolini的晚期杂文拍成了电影，尤其是同样将欲望的自由表现为一个中下层失去活力的社会里的falsetolerance（知识分子脱离现实是80s意大利左翼电影共同的point，但这一点并不是）。感觉导演对哪边的旧体系都没有认同过，因此有时会流露出一种尖刻的轻松[“反正不是我搞砸的哟”]。四星就给Moretti的颜值吧，他太会利用自己纯良的脸包裹这个塑造上不无恶意的角色了，据说这还是他唯一没有胡子的片。

3.5上帝的神性如何在琐碎真实的生活中磨成人性，真是佛都有火。嫩到出汁的NanniMoretti~

多兰之前戛纳宠儿，鲜嫩多汁才色兼备，亲爱的日记，精致的淘气~

6.5关于成长，关于如何认识自我当下的情感，如此才能真实的生活，修院中的伦理在现实中的落实总是充满张力，如同对妹妹想要堕胎的恐吓那样生吞活剥显然饱含偏见，在水池中被人教训才能冷静，生活不一定在别处

#Cannes2021以世俗的身份聆听，以神职身份介入日常，即影片的第十分钟，他被关在两扇门外。（剃掉胡子的导演也太靓仔！

性感鲜肉莫莱蒂，在线暴躁神父play，狠可狠撩人……他泅渡世俗苦海，到达彼岸才发现神性是一场虚妄，弥撒终了回头看，这群失去庇佑的愚人依然能快乐起舞，好似世间从不需要什么大造化和大智慧，只有平淡生活里的小确幸。渡人是如此徒劳，于是莫莱蒂坚定站在幸福与苦痛的罅隙中渡己。

社群的解体，人与人之间的无法沟通，在一个天然的与现代社会脱轨的天主教背景社会下小小神父在这样的基础单元的社群中也是有心无力，多年后就上升到教皇了，基础构成不变的情况下又上升到了另一个高度，真是挺可爱的创作思维

三星半，神父可以以圣父圣子圣灵之名宽恕任何人，但对于家人总有一种偏执放不下，精神上被需要，现实中很无力，像很久之后的《教皇诞生》一样，对于宗教的讨论非但没有丝毫的刻薄，反而严肃又富有人文关怀的怜悯，且以幽默代替嘲讽，南尼莫莱蒂一直有点自恋，年轻时候的中二更是显露无疑。

在高清和字幕中间选择了高清，全程大概听懂了60%我已经很知足了且这电影胶片感美如画实在是正确的选择。Moretti好喜欢拍南意啊搜一下发现他居然出生那么北，这是什么情怀吗？忽然感觉意大利导演真的是作弊，他们的国家怎么拍都好看🥹

年轻时的南尼就是德约科维奇+罗伯特德尼罗+安迪加西亚的结合体，人如其影，连做个神父都这么自负，生活中一定是个很自负的人，不过77年就出演过<我父我主>，轮到自己拍故事却琐碎很多，戏剧冲突靠嗓门毕竟不是办法

摄影运动、配乐都与后来的佳作《儿子的房间》一致，只是，情节堆得太满，不像《儿》那样让人常常得以窥见角色的内心、得到角色的感受，于是，不是太动人。

保守固执的神父，不信教没信仰感觉有点解读不了这个片子的纷杂呀。普通生活的人只需要倾听交流的朋友，不再需要精神的宗教信仰。宗教神学自己也不能好好的生活，孤单是痛苦的。信仰只留形式还是信仰已经融入日常？对宗教信仰和生活的疑问，可能是自导自演的莫莱蒂自己发出的疑惑吧。其实感觉神父也只是宗教的化身，信仰在片中山没什么体现的。

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