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  • 没用的圣诞老人 Le père Noël est une ordure(1982)

    标签:
    喜剧
    类型:
    电影
    导演:
    让-马里·普瓦雷
    主演:
    雅尼莫尼 / 玛丽-安娜·夏泽尔 / 热拉尔·朱尼奥 / 克里斯蒂昂·克拉维埃
    评分:
    9
    剧情:
    Félix, disguised as Father Christmas, hands out leaflets advertising a sexy Christmas party. His place is taken by an African Santa Claus and he returns to his caravan only to find his girlfriend Josette about to leave him. When he comes after her, she takes refuge at "SOS Distress", run by two neurotics, Thérèse and Pierre....

绝对的法式邪典电影,感觉不能太戳到笑点,老师说这是所有法国人都看过都能背下来台词的电影。镜头没有现在的法国电影选景那么巧妙,但是兔子的视角已经让人觉得有端倪,只是觉得有一些铺下的线索似乎被遗忘,应该有更多的东西在爆发

黑色喜剧,法国人聒噪起来比意大利人更甚。国家抛弃了弱势群体,上帝更是遗忘了他们,一个救助弱势群体的热线成为了最后的救命稻草。片尾动物园的桥段像是一种集体释放,对人类的嘲讽达到了最高潮。PS移民,同性恋,监狱释放人员,居无定所的流浪汉,丑陋的老女人,组成了一道另类法国风景线。

这片真是冷酷讽刺到了极致

在第22分钟,毅然决定删掉

Grandclassique,dugrandn'importequoifrôlantlethéâtredel'absurde

特法国╮( ̄▽ ̄")╭

一星或五星重口荒诞喜剧现在法国人还喜欢这种么

一群怪咖,每個角色都神經質。比較怪的戲路,說不上喜歡,也不能說差。

Itisawasteoftime.只有我这么觉得吗?

群星。

很黑很疯很神经,LeSplendid,嗲!

荒诞的法式幽默

这个对于法国人来说多半就等同于周星驰的一些经典电影在国人心中的地位

边缘人士的圣诞蹦达

Quelpays...Yapasdeloi?!

不错的讽刺喜剧,前面欢乐,最后黑色。故事超出了一个救助中心的人与事,人物在身份与欲望间挣扎,最后都放弃了。

法国同事说的法国圣诞经典电影…怎么tm是部cult邪典?!我的妈呀看得我人都不好了这玩意真的和圣诞节搭吗??

一班神經質友系圣诞节開展咗一場如噩夢般嘅鬧劇。Pierre和Thérèse兩個志願者負責為孤獨和抑鬱者提供SOS熱線服務;而經營呢間熱線公司嘅Musquin太太就頭頭碰著黑,一整晚都因電梯故障而被困;Katia系一個憂鬱的易裝癖者,愛上因熱線另一頭嘅熱情兼關懷嘅Pierre;一對pair住系拖車裡嘅聒噪夫婦,Félix一個有前科嘅罪犯,扮聖誕老人系街度派發性感傳單,仲有佢裹個中意收藏垃圾兼大肚嘅老婆Josette;最後再加埋一個保加利亞鄰居Preskovic成晚一直煩住大show佢國家嘅暗黑料理,一行七人齊集於聖誕之夜鬧個不停。「LeSplendid」一眾成員將角色演繹得淋漓盡致,幽默的對話和場景,超現實主義的呈現,又喪又經典,都系法國人識玩!AnywayClavier嘅女裝look掂過碌蔗啊,分分鐘搶眼兼索過一般嘅女人。

Mimodrame影响下的闹剧。当年看的时候真是恶心到了…

第一遍看几乎把我恶心死,之后重温几遍就喜欢上了。而且发现不少熟悉面孔。

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    主演:
    雅尼莫尼 / 玛丽-安娜·夏泽尔 / 热拉尔·朱尼奥 / 克里斯蒂昂·克拉维埃
    类型:
    文艺
    地区:
    暂无
    评分:
    6
    简介:
    “辰此一生 不负天下 唯负十一”...
    评论:
    整体上主题>剧情,结构>情节,制作上解离世界悬疑氛围做得无功无过。结构算是比较精巧,真实现实的大结构过去与现在的连环对应像日剧《影响》,虚幻的回忆小结构是东方快车式“谁杀了老师”。立意主题也做得很好,用了三到四集的篇幅把性侵这件事方方面面都触及到了,同学之间的反应,校方的息事宁人,家长的不信任,加害者妻子作为帮凶……有过现实新闻的对照会觉得过于真实和窒息。除此之外还有侵犯对人造成的绵延不绝的伤害、十多年后家人朋友如何面对被害者,也顺带提了一笔雌竞和网络侵犯N号房事件。剧情出现了多次侵犯,都是直面过程完整呈现,国内讲性侵题材的作品完全没法学,当然这也不是创作者该考虑的事。但也充满了遗憾,都把性侵和连锁反应讲成这样了,困境背后的父权结构性矛盾没提,罗列了许多典型困境,最终还是一碗鸡汤一笔勾销。
    台剧这两年陷入的一个困境是概念好、创意好,题材好,但执行得不好。早前看荼靡就是这个感觉,就是那种策划案看起来漂亮抓人,但具体的戏落得不行,本剧亦是如此。两个叙事层之间的勾连光靠一些一样的演员是不够的,对解离的展现也太过儿戏,这两年讲女性困境的内容渐渐多了,光靠喊喊“拍了就是胜利”是不能服人的。

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