这有博格曼和安东尼奥尼的书吗？-她们是谁，女演员吗？

死亡的主题贯穿了整部影片，连带出性压抑，阶级分化，天主教派与军事政权的同流合污等在佛朗哥统治时代的社会特征。影片由老刽子手的最后一次施刑开始，以其接班人的第一次结束，这种循环的结构更被老人在片尾的话语所加强。在行刑后，新手发誓说这将是他的最后一次，老人含笑回答，他在第一次后也是这么说的。

“辞职？你不能辞职。你也知道官僚体制，刽子手辞职，再派个人来要好几天。死刑犯等不及啊。”“可是……不对！他为什么等不及?”……通往绞刑架的刽子手。他害怕得走不动道。

不愧为最伟大的西班牙电影，长镜头中的场面调度非常复杂，对各阶层人物的展示形象生动，充满隐喻色彩，一个年轻人变为刽子手的故事极具寓言性，对弗朗哥黑暗时代的讽刺贯穿其中，电影中常常出现刺耳的画外音，最后行刑场面的表现更是天才，刽子手比死刑犯更加羸弱，大片白色墙壁与小黑门

#重看#施刑一段构图非常棒，阴森环境的逼迫感，在体制机制的运转下，小人物如何一步步被洗脑忽悠，受刑者与施邢者的对比，富含隐喻味。细节铺垫颇黑色幽默，运用两代刽子手之间的差异错位制造的笑点，在生死问题真实降临的时刻，显得既滑稽又古怪，最严肃沉重的议题同时具有最荒诞的本质。

与即将被施刑的犯人一同被搀扶进行刑室那段，反讽的意味最为浓重。为生活所迫成为刽子手对普通人何塞-路易斯来说何尝不是受刑呢？不同在于刑具不是骇人的绳套，而是不合实际的制度，是普遍的职业歧视，是毫无同感心的家人，是气喘吁吁的生活。

这种小市民喜剧真是黑色幽默里我最受用的一种——所有人都被情节推着走，全程都是“不得不,haveto”。记得之前我的戈雅八十异想图相册里还跟人讨论过garrote。。。居然一直到六十年代。女主很像安东尼奥尼片里的人（换套衣服），就块头再小一点更像了。看到分房子什么的，莫名觉得像我朝的故事。行刑前空旷的大厅，两队并行，高处远景，遗失的帽子。2019.4@美琪

@西班牙大师展最好的喜剧就是这样，密集的笑点中已经布满了需要讽刺的种种。

囚犯还未行刑先把自己处死，房屋还没建好已经畅想生活。不放音乐也能跳舞，不用买书也有签名。为了争套房不惜成为刽子手，临上刑场却比囚犯更像罪人。以为可以借着公款旅游，却在音乐会上像囚犯带走。送葬的人没有病死，就不用洗手。明明不是杀人犯，却格外愧疚。极权下的错位职业，荒唐里的百味人生。

2019097美琪大戏院。最后行刑前房间内一个法理上的囚犯和一个阶级上的“囚犯”，切到上帝视角，屌。结局不再把镜头对焦落寞的刽子手，游艇派对如火如荼，更反衬出善良的底层人民为生活所迫的感伤。伯格曼和安东尼奥尼那段笑死。

最后竟觉出生活的平常与充满活力，恰恰是这一点最为讽刺荒诞。

刽子手与被行刑者一起上绞刑架，吱呀关门声后，只剩空荡荡的来路，尖锐犀利意味深长，送葬人如何一步步被逼成刽子手，也一路呼应着生活是如何把人逼上绞刑架/绝路的，半个多世纪以后看现实意义依然强烈，作为中国人怕是更有体会吧，为了房子，哪怕饱受偏见歧视，咱什么困难什么无奈都得扛下来；问到关于伯格曼和安东尼奥尼的问题笑抽；密集的黑色冷幽默台词砸向观众，大银幕看比自己看搞笑多了

我的第1666部电影。评分为啥这么低？涵盖了好多的东西啊，人与人之间的关系在时代变迁中的种种变化引人深思

它有顺畅的逻辑触发点和恰到好处的节奏。爱情的浪漫出于一种无可奈何的地位对等，现实齿轮环环转动，行刑前一幕，空旷的白色围场里刽子手和犯人一起被架着进入那道黑色小门，他的软弱无力和无效抗争在这异常的空间里放大成荒诞。另一面，混乱居住的平民房舍，蹭背景音乐的野餐，看房的争端，调侃伯格曼和安东尼奥尼的书展，坐在台阶上看的溶洞，搭讪异国人的海岸，散落的生活碎片是那年代的风情画，迷人万分。日常越日常，荒诞就越荒诞，因此结尾漂亮极了。#或许没有什么是两个冰淇淋甜筒解决不了的🍦🍦

既是喜剧，更是悲剧。荒诞却又真实，可笑却又悲哀。

空沉棺材出入长，循环轮回接班人

太惨了！为了女子、孩子、房子，男人都干了什么。停不下来的对白和长串字幕，看起来挺累。

重看。把悲情缝进喜剧的肌理，处处是点到为止的智慧。Berlanga用电影对生活进行纤毫毕现又高度凝练的重新造像，堪称伟大。

有意思

不是喜剧！

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